桑翔
他是新中国第一位音乐学博导，曾师从音乐教育开创者黄自学习作曲。在其99年的人生中，音乐教育与创作是其不变的核心，留下了二十多部著作，培养了上音副院长杨燕迪等一批优秀学子，他就是“百岁乐人”——钱仁康。
数理与音乐，他选择了后者
钱仁康1941年4月14日出生于江苏无锡县东乡南钱村，是五月国王钱镠的第36世孙。父亲钱宗岳是一位私塾先生，母亲徐永秀是商人的女儿，经常在洗衣做饭时为年幼的钱仁康哼唱儿歌。在这样环境熏陶下的钱仁康自由爱好文学与音乐。
1927年，钱仁康从无锡县立第四高等小学毕业后，考入县立初中，遇到了音乐生涯中第一位专业教师杨荫浏。在杨老师的指导下，钱仁康学习笛子、笙的演奏，学唱中外歌曲，逐渐喜欢上音乐，但当时他最擅长的功课是数学和物理，也曾打算一辈子专攻理工科。
音乐，还是数理？这个两难选择一度困扰着钱仁康。最终，在读到兼任国立音专校长蔡元培的文章后，钱仁康偏向了音乐。18岁的他一人来到上海，由于当年国立音专不招收社会考生，钱仁康只能先期进入私立上海美术专科学校学习音乐，业余时间在报刊发表了歌曲《燕子》、《五一运动》。
1934年，钱仁康考入国立音专，师从黄自、李惟宁学习理论作曲。
学生时代，已流露出创作才华
在音专学习的7年里，钱仁康经常利用课余时间进行理论创作。入校第一年，他就以“金仕唐”的笔名翻译了奥伦的《乐理与作曲》，2年后由中华书局出版。
钱仁康的另一项才能——编曲、作曲也在此时体现，他1936年6月在国立音专校刊发表了钢琴曲《歌剧》。1939年，应话剧导演蔡冰白的邀请，钱仁康为歌剧《江村三拍》谱曲，第二年两人又合作了第一部西洋歌剧《大地之歌》，并在上海兰心大戏院公演，由上官云珠和乔奇等演出。
可惜的是，《大地之歌》的总谱已流失，只有其中的4首选曲保存，其中《打渔》和《船歌》还被收入了2014年出版的《中国音乐作品百年典藏》。
毕业任教，四处奔波为养家
1941年7月，党钱仁康以“考试成绩最优等生”毕业时，他已有4个孩子，加上父母，一家老小全赖他一人赚钱度日。钱仁康除了教书外，还在《无锡晚报》编过副刊，为无锡女中编过《中学音乐教材》……这段经历锻炼了他的 文字能力。后来在北平师范音乐学院音乐系代主任王绍光的邀请下，才北上教授“和声、对位、欣赏等课”
出生于1946年10月的五女儿钱亦平，此时已有点懂事，记得“父亲常常赶火车，在北平、上海、无锡三地来回奔波”。
新中国成立后，前仁康先后在江南文化教育学院、华东师范大学任教，生活条件有所改善。“1950年教授评级时，父亲被定职为三级教授，月收入254元，在当时已是高工资。”钱亦平说。
调到上音，一人能上各种课程
1956年全国院系调整时，前仁康从华东师大调入上海音乐学院，一家人在泰安路76弄“亦邨”1号安顿下来，不远处4号住着的就是上海音乐学院院长贺绿汀，贺绿汀也曾师从黄自，算钱仁康在国立音专的学长，两家时有往来。
钱亦平记得，“那时电话还是稀罕物，别人有急事找父亲，时常到电话到贺家”。贺绿汀接到电话后，下楼穿过花园，来到钱家门口，大声叫钱仁康的大名，也没啥架子。那时，贺绿汀正在筹备上海音乐出版社，钱仁康因为早前做过编辑和出版，被聘兼任该社副总编。
彼时，钱仁康已是上音的骨干教师，从和声、作曲、对位、赋格、曲式、配器法、乐器法，到中外音乐史和音乐文学……他几乎教过所有的作曲技术理论课程。新学期开学，只要没有人教的课，教务处就安排他来上，这一“救场”的本事让陈陈铭志等一批音乐学院教授叫绝。
“在教学之余，还有大量的出版工作，父亲变得更加忙碌了，一天说不了几句话。”钱亦平记得，那时父亲总是在匆匆出门前，放下两张事前准备好的木胶唱片，作为她的功课，其他则任她自由发展。
悉心带徒，培养一批人才
经历“十年浩劫”，从“牛棚”归来的钱仁康进入他的第二个学术高峰。当1978年恢复研究生教育制度时。已是64岁的钱仁康，为了使音乐学后继有人，不顾年事已高，开始招收音乐学方向的硕士研究生。有趣的是，他带的第一个研究生就是女儿钱亦平，钱亦平一直想“女承父业”，当得知音乐学院招生时，她放弃了上海人民广播电台的编辑记者工作。
报考钱仁康的研究生，有的专攻音乐作品分析，有的从事音乐体裁研究，有的对某一位作曲家感兴趣……对每一位研究生，钱仁康都制定具体的教学方案；既进行系统专门知识讲课，又有对某一问题的专论。
1983年11月，钱仁康被国务院学位委员会审定为博士研究生导师，在此后的几年里，先后培养侯康为、杨燕迪、何平等多名优秀博士生。
虽然钱仁康已是古稀之年，但指导起博士生来毫不含糊，学生的分析作业，常常逐字逐句进行修改。“钱师讲课犹如他做学问，追根问底，深入细微末节，如果将听课笔记稍作整理，就是一本很好的教材。”现为上海音乐学院副院长的杨燕迪回忆，做他的学生，不仅是求学问，更是学习做人。